Quando o jovem Teodorico Raposo perde os pais, fica sob a guarda de Patrocínia, a Tia Titi, uma senhora tão rica quanto carola. E ela exige que o garoto seja devoto e casto.

Contudo, quando vai cursar Direito em Coimbra, Raposo vira Raposão e descobre as mulheres, o sexo e vira, enfim, um boêmio.

Mas, quando retorna a Lisboa e depara com uma possível herança da tia, que chega a guardar ouro numa bolsa verde, o rapaz passa a ter vida dupla. Para a tia, mesmo que a velha rabugenta desconfie, age como um santo. Mas sempre encontra brechas para aprontar.

Há, de fato, uma boa leva de adaptações de clássicos da língua portuguesa para as HQs nos últimos meses. Já saíram Os Lusíadas em versão de Fido Nesti (Peirópolis), O Alienista, por Fábio Moon e, mais recentemente, O Beijo no Asfalto, recontado por Arnaldo Branco e Gabriel Góes.

A Relíquia, obra do português Eça de Queiroz adaptada por Marcatti, entra nesse fenômeno curiosamente involuntário – as iniciativas são promovidas por editoras diferentes e dificilmente fariam parte de um plano maior e articulado. Por enquanto, são mais um reflexo da crescente explosão de títulos em bancas e livrarias vista nos últimos meses.

Mas A Relíquia se difere de seus assemelhados por um aspecto básico: é um caso em que os autores, o vivo e o morto, atuaram profundamente como parceiros. Marcatti não se curva à obra de Eça. Respeita-a, mas não deixa dúvida de que é um trabalho seu, com a marca pessoal fortíssima, indelével do quadrinhista tarimbado que é.

Há um diálogo e uma colaboração constante entre A Relíquia e seu adaptador. Marcatti pega Eça e o torna mais grosseiro, doentio, menos cínico e mais explicitamente mau. Lisboa se torna mais degradante em seu traço – e a psicologia da obra transpira pelos poros do cenário.

Eça, por sua vez, dá visibilidade a aspectos do trabalho de Marcatti que já apareciam camuflados em suas obras mais recentes: a maturidade e a consistência. A Relíquia é um trabalho sólido, de fôlego, que desde o lançamento é um marco do quadrinho nacional.

Curiosamente, a derrocada das fronteiras autorais magistralmente promovida por Marcatti é que cria o momento mais fraco da obra. Perto do final, Teodorico troca os embrulhos e dá à sua pérfida tia uma camisola em vez de uma relíquia católica. É um recurso que funciona em Eça, mas, retratado por Marcatti, soa estranho. Afinal, é pouco verossímil que personagens vistos pelo traço do quadrinhista mereçam uma punição.

O castigo gerado pela culpa acaba atrapalhando o desfecho do álbum, que volta a funcionar, não tem tempo para se recuperar do baque do leitor.

É uma estranheza que, aparentemente, não tem solução. E ainda que atrapalhe um pouco a fluidez, não tira os méritos desse trabalho hercúleo, conduzido magistralmente. Trata-se, ora, pois, de uma obra imperdível

“Adaptar A relíquia de Eça de Queiroz foi mais prazeroso do que um desafio. Logo de início, a história me sensibilizou por sua força e sarcasmo. Acabou por ser muito fácil construir seu roteiro. Simplesmente roubei a trama original e a tratei como se a idéia original fosse minha. Reescrevi todo o texto a meu modo, mas procurei manter o mesmo espírito e a mesma contundência original do mestre. Somente em duas ou três ocasiões utilizei trechos escritos pelo Eça. Destaco o recordatório do primeiro quadro da página 196 do livro. O conteúdo é demasiadamente ousado e eu não poderia ocultar tamanha coragem de Eça de Queiroz em escrever tal coisa no final do século 19.”

Marcatti

A Relíquia – Marcatti, adaptado de Eça de Queiroz

Páginas: 224
Tamanho: 2 x 30mb + 17mb
Servidor: Rapidshare
Scans: Eudes

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Parte 1 – Parte 2 – Parte 3

Overman é um personagem de história em quadrinhos criado pelo cartunista paulistano Laerte. Definido como um “super-herói brasileiro”, Overman é uma sátira ao arquétipo super-heróico do Superman, bem como o de outros super-heróis que protagonizam séries de quadrinhos norte-americanas, como as publicadas pela DC Comics e Marvel Comics.

A exemplo do personagem norte-americano, Overman possui o poder de voar, além de uma força física que o habilita, por exemplo, a erguer toneladas com os próprios braços. Seu uniforme, tal como o do Superman, é composto de roupas colantes e uma capa, com a adição de uma máscara que jamais retira, pois ele não possui uma identidade secreta (depois de suas “over-aventuras”, ele não volta a ser um pacato Clark Kent ou um milionário Bruce Wayne, por exemplo).

Overman também é orientado moralmente pela mesma fórmula bipolar do Superman, ou seja, compreender o mundo através da ótica do “bem-ou-mal”. Daí advém a maior parte da comicidade dele: sua noção moral simplista torna-o inepto à sociedade brasileira, onde freqüentemente as noções de ordem e moral precisam ser “cordialmente” burladas em favor da simples sobrevivência do indivíduo (vide “jeitinho”). Overman, travestido de super-herói, privado de uma identidade secreta, é incapaz de entender isso.

Tal como todo super-herói, Overman possui também um “ajudante”. Chama-se Ésquilo, com quem divide uma vaga em uma pensão decadente, localizada ao lado de um estacionamento. Overman recebe pedidos de socorro através de um telefone público e de um mural de recados. Ainda que combata supervilões, Overman passa a maior parte de suas “aventuras” lidando com problemas cotidianos. O contraste entre a função principal do personagem – a de herói, divulgador de bom exemplo, fazedor de proezas – e as pressões da vida cotidiana brasileira – contas a pagar, desemprego, inflação, etc. – dão argumento à maior parte das piadas.

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OVERMAN, o álbum, o mito – Laerte

Tamanho: 15mb
Servidor: rapidshare
Scans: Eudes Honorado, Fórum Farra

Confira outros quadrinhos nacionais já publicados em nosso blog!

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Superman vs Muhammad Ali

Ao longo de sua longa trajetória, Superman já teve as mais variadas e fantásticas aventuras publicadas. E como não poderia deixar de acontecer, ele teve diversas destas em parcerias com outros heróis, foram muitos os crossovers do homem de aço, desde toda a galeria de heróis do universo DC, passando por outras editoras e chegando inclusive ao mundo real.

Nesta edição publicada originalmente em 1978, com argumento de Dennis O’Neil e a arte do lendário Neal Adams, o homem de Aço encontra o maior boxeador da história em um desafio cósmico.
Alienígenas ameaçam destruir a Terra se o nosso maior campeão não enfrentar o deles. Com uma grande frota espacial circulando nosso planeta estão prontos para acabar com a vida na terra. Inicialmente, cada um se oferece para lutar contra o campeão deles. Mas, como a história acabaria aí se o Homem de Aço fosse lá e acabase com o monstrengo, Cassius Clay – que mudou seu nome para Muhammad Ali por motivos religiosos – resolve que ele quer ser o representante da Terra. O alienígena resolve o impasse tendo a “incrível” idéia de colocar os dois frente a frente e quem vencer enfrentará o campeão alienígena. Essa revista fez tanto sucesso que acabou virando cult, já tendo servido de inspiração até para a ESPN. A capa abaixo foi feita pelo mesmo autor do gibi, Neal Adams:

Tamanha apopularidade e estávamos querendo adicionar essa HQ há algum tempo, mas os caras do sedentário descobriram uma imagem do Pernalonga lutando contra o Hommer, que é uma paródia exata desta capa. Juntando o útil com a vontade de nos divertir, disponibilizamos o download do quadrinho acima para que nossos leitores tenham a oportunidade de conferir esse clássico do superman, e abaixo você  vê o não menos estrondoso duelo entre o coelho e o pai da família Simpson. Lembramos que o Hommer já tem histórico como boxeador, e as coisas podem ficar pretas pro orelhudo.

Vale parar um tempo e observar quais desenhos você consegue identificar na platéia da imagem acima. Tem personagem vindo de todos os cantos imagináveis, e pelo visto o Batman tem lugar cativo na arena. Para conhecer a história completa desta odisséia, passando por outros confrontos famosos do superman no ringue, visite este site.

Via Dial B for Blog, Sedentário, Orbital Comics e GibiHq

Hellraiser é uma antiga relíquia em forma de cubo, conhecida como a Configuração do Lamento. Segundo a lenda, este cubo é capaz de abrir uma passagem para um reino de prazer sensual inimaginável. Em troca do prazer, o cubo exige a alma do usuário condenando-a eternidade nessa outra dimensão, experimentando simultaneamente tortura e prazer. Essa dimensão é habitada por estranhos seres chamados Cenobitas, criaturas deformadas, vestindo couro preto, que sentem prazer na dor, que foram apresentados em alguns dos trabalhos do autor britânico Clive Barker, especialmente no livro The Hellbound Heart e nos oito filmes da série Hellraiser.